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中国国家画院原院长卢禹舜题
由山东省摄影家协会、山东博物馆主办，新之航传媒科技集团、山东博物馆南北极探索中心承办，中国太平洋学会海洋传媒创意分会协办的中国首个跨次元沉浸体验数智影像展——侯贺良8探南极数智影像大展，将于2026年2月6日在山东博物馆南北极探索中心开展。这场融合影像艺术与数智科技的创新摄影艺术展，不仅是著名摄影家侯贺良先生14年来南极摄影成果的集中呈现，更是中国跨次元沉浸体验数字+物理摄影展的首次亮相。
开展前夕，我们专访了本次大展策展人、新之航传媒科技集团董事长鞠航，深入解读这场跨次元影像展与南北极探索中心的科技、文化与体验深度融合的创新之路，展望文博行业数智化转型的未来方向。
著名摄影家、世界华人摄影联盟副主席侯贺良（右）和中国首个跨次元沉浸体验数智影像展策展人、新之航传媒科技集团董事长鞠航（左）在南极采访拍摄
鞠航，中国4.0展馆设计标准制定者、全国展陈设计行业唯一国家级智能展馆设计施工标准化试点单位新之航传媒科技集团董事长，中国太平洋学会海洋创意传媒分会会长、中国电子商会数字展示专业委员会副会长。111天穿越南北极点间隔时间最短基尼斯世界纪录创造者，曾8次赴南北极采访，到100多个国家和地区考察1000多个博物馆和文旅项目，已经出版《南极点日记》《北极点日记》《醉美南极》（与侯贺良合著）《来自欧洲的光线》《赤道线野生动物》《新之航董事长鞠航陪您打卡全球40个特色博物馆》等著作。
问：2025年您作为主策展人带领数十名新之航创意设计师打造了全球首个跨次元多模态南北极数字体验极地——山东博物馆南北极探索中心受到了专家和观众的大力称赞，2026年为何选择将侯贺良主席的南极影像作为本馆首个跨次元数字影像大展的内容？
鞠航：侯主席是国内外具有广泛影响力的著名摄影家，发表了大量兼具艺术价值与思想内涵的摄影作品，斩获多项国内外重要摄影奖项，成功举办多场具有行业影响力的摄影展，我们给侯主席举办摄影展本身就是一种荣幸，并丰富了山东博物馆观众春节期间的观展体验。
我本人也多次赴南北极采访，从记录极地生态，到追踪极地生灵的生存状态，再到思考极地与人类的共生关系，深知大众对极地的认知充满渴望，正因为考虑远离南北极的中国观众对极地有一份深刻的执念，新之航投资5000万策划、设计、施工的了全国首个跨次元南北极探索，2025年12月6日在山东博物馆4楼开馆，运营以来受到了观众的热捧，迅速成为文旅网红打卡新地标，来自新疆、四川、北京、上海、河北、河南、安徽、江苏、山东的大量观众蜂拥而至，高峰期观众上座率高达240%，创造了中国文旅票房新纪录。
2026年春节前夕推出探索中心推出这次大展，是对探索精神的致敬，更是对极地文化传播的创新实践。侯主席亲身感受过那片地球净土的纯粹与震撼，那极致的寂静、壮阔的冰川、灵动的生灵，能让人瞬间从喧嚣中抽离完成心灵的净化，侯主席共拍摄了数十万幅影像，将冰原的壮美与生灵的跃动悉数捕捉，这不仅是对自然的赤诚之情更是对生命的敬畏，其作品所传递的人文内核，与南北极探索中心认识极地、保护极地、传播极地文化、弘扬生态保护理念同频共振。
新之航打造的南北极探索中心，创新研发新技术、新业态、新场景，以互动科技赋能极地文化传播，打破地理与时空壁垒，搭建起一个连接公众与遥远极地的知识桥梁，侯主席的影像为场馆空间注入了鲜活的灵魂与情感价值，企鹅抚育幼雏的温情、信天翁相守一生的忠贞，定格的共情影像，是任何技术都无法替代的。侯主席的影像叙事本身就极具张力，从初遇南极的震撼到多次探访后的沉思，从对生灵的共情到对人类自身的反思，这种层层递进的情感脉络，与场馆的空间设计、特色体验形成完美呼应，让观众在沉浸中不仅能感受技术的震撼，更能够触发观众深度的情感链接，让极地精神赋予了新的意义，这正是我们携手侯主席打造这场数字影像大展的初衷。
问：当初为何会萌生用 “跨次元互动沉浸” 形式呈现南极摄影作品的想法？这和目前的传统摄影展相比，核心差异是什么？
鞠航：其实这个想法的诞生，源于两个考量：一是对侯主席作品的敬畏，二是对当下观众观展新需求的洞察。侯主席从2012年开始，历时14年8次奔赴南极采访，忍受零下几十度的酷寒，甚至面临未知的探索风险，积累了数十万张具有学术价值的影像，这些作品不只是“好看的照片”，更是极地生态、科研环境、生物多样性的真实记录，是用时光换来的珍贵影像档案。
侯贺良到南极长城站采访拍摄
传统摄影展大多是把照片装裱后挂在墙上，观众隔着距离看，最多能感受到影像的构图和色彩，但很难体会到南极的壮阔语境，也很难共情拍摄者的坚守。而“跨次元互动沉浸”的核心，就是让观众从“看照片”变成“入极境”，我们希望观众站在80000立方米的穹顶下，走到3200平方米极地广场中，能跟着侯主席的镜头亲历8次探极，通过沉浸影像，感受冰盖上风雪，这种身临其境的体验，是传统展览无法实现的。两者的核心差异在于连接方式：传统展是影像与人的单向传递，而我们的展览是影像、场景、人三者的双向互动。观众不再是旁观者，而是成为极地故事的参与者、生态保护理念的感知者，这也是我们对“文化惠民与创新”政策号召的创新实践。
问：作为“侯贺良8探南极影像大展”的首展地，影展如何结合南北极探索中心场馆的数智技术优势，让观众获得独特的环绕沉浸观展体验？
鞠航：本次数智影像大展依托新之航自主研发200多项专利标准，创新20多种模态的数智技术，实现侯贺良南极影像作品与南北极探索中心场馆功能、技术优势的深度融合，构建“物理影像+数字沉浸”的双向互动观展模式，打破传统数字摄影展的展示局限，开创“主动参与、深度沉浸”的互动影展新模式。
在空间与影像的融合设计上，展览依托山东博物馆1-4楼跨层联动立体动线，构建“从城市喧嚣踏入南极纯净”的沉浸式观展旅程，设六大展区、三大主题板块：“极端之美·冰封大陆的视觉史诗”“生命赞歌·南极生灵的灵动瞬间”“人与自然·极地秘境的十字路口”。
1楼序章区，利用3块大型LED屏幕和大厅2个观展平台，初遇南极的震撼影像与博物馆气势宏伟大厅营造的极地氛围无缝衔接，瞬间拉近观众与南极的距离。观众乘坐电梯直达4楼，或从3楼恐龙展厅和非洲动物大迁徙展厅拾级而上，到达南北极探索中心第一游客中心第4展区、第二游客中心第5展区继续观看巨幅南极照片，影像随动线递进，呈现侯主席8次探极的情感沉淀，从第一次抵达时的豁然开朗，到后来对地球生灵共生的深层思考。
抵达4楼3200平方米极地广场第6展区，在穹顶极光照耀下，观众仿佛来到了15000公里外的南极大陆，观众穿梭在极地科考展区和科普展区沉浸欣赏侯主席的物理摄影展，更惊喜的是在80000立方米穹顶巨幕下，在160平方米裸眼3D中心屏和4个投影艺术体辉映下，观众可以坐在舒服的极地坐椅和南极科考冲锋艇上，一边品尝美味咖啡，一边欣赏侯主席震撼的400幅南极摄影作品和精彩南极现场影像，还有机会观赏由《哪吒》电影团队制作的《极宝南北极寻梦记》360度穹顶巨幕电影，当无人机仿生极地动物鲸在36米高的穹顶游动时候，当扮演成企鹅的众多舞蹈演员环场与你拍手互动的时候，镜头里的南极壮阔景象与场馆的极光交相呼应，让观展成为一场跟着侯主席重走极地的沉浸式体验。
为提升观众的参与感与沉浸感，新之航为本次影展量身打造专属互动系统，每位观展观众将配备专属互动手环，既能触发影像背后的创作手记，了解侯主席拍摄时的独家故事，还可与场馆的情绪反馈系统实现联动，通过330组智能能量环实时收集观众互动数据，身边的LED情绪屏同步流转全场观众的感受波动，当看到企鹅亲昵的画面，屏幕上满是“喜悦”的光影；当冰川壮阔的景象出现，“震撼”的情绪同步起伏，这种群体共鸣让观展不再是孤独的个人体验。
新之航基于在文旅体验设计领域的创新经验，打造更加立体化观展场景，场馆内设置南极点、北极点专属合影区，北极熊撞南墙、南极王企鹅与北极熊等特色打卡区，满足观众的社交分享需求，丰富观展体验维度；配套设置极地文创区，推出新之航艺术家独家研发的极地文创产品，实现文化价值的延伸传播；在展区沿途设置6个极地主题盖章区，进一步提升观展的趣味性与参与度。所有设计均以数智技术为支撑，以影像传播为核心，确保技术应用始终服务于文化传播与观展体验升级。
问：很多展览在运用大量技术后，容易陷入 “技术盖过内容” 的误区。这次展览是如何平衡数智技术与摄影艺术核心的？在策展过程中，是否有过相关的纠结或取舍？
鞠航：这是策展过程中最核心的考量，也是纠结最多的地方。我们始终坚守一个原则：技术是桥，内容是魂，侯主席的影像和他的探极精神，永远是展览的主角。所有技术运用都有一个前提：不能破坏影像的真实性和艺术感。
在照片的选择我们也做了很多取舍。侯主席的作品有数十万张，我们最终筛选出80幅物理照片、400幅数字照片，筛选标准不是好不好看，而是有没有故事、有没有科普价值。有些照片虽没有华丽的构图，但能传递出自然与生命、守护与共生。为了避免技术“抢戏”，我们设置了多个“静思角”，这里没有任何动态屏幕和互动设备，只挂着几幅小型物理照片，搭配柔和的灯光和轻柔音乐。观众在体验完密集的沉浸技术后，可以到这里静坐，重新聚焦影像本身，沉淀情绪。这个“静思角”虽然简单，但却是平衡技术与艺术的关键，它提醒着观众，技术是为了更好地理解影像，而不是替代影像。
其实所有的纠结和取舍，本质上都是“以观众为中心、以内容为核心”的判断。我们始终问自己：这个技术能让观众更懂作品吗？能传递生态保护的理念吗？如果答案是“否”，再炫酷的技术我们也会放弃。
问：南北极探索中心在艺术场景打造方面还有哪些规划？
鞠航：本次“侯贺良8探南极数智影像大展”，是南北极探索中心艺术展的创新尝试，山东博物馆是山东省的会客厅，是山东数千年历史文脉的汇聚地，我们的目标是把山东博物馆南北极探索中心这个全国最大穹顶数字空间打造成“齐鲁数字会客厅”，它不仅是极地主题体验空间，更是山东对外展示数智文博创新的窗口，是举办各种会展和会议的理想场景，中国博物馆协会数智创新论坛、全国展陈设计“金框奖”颁奖典礼等大型活动陆续在这里举办，取得很好的数字会议智能效果。
在内容布局上将持续引入高品质的极地或其他主题内容，计划后续开展“极地探索成果展”，邀请中国极地探险专家带来最新探索发现；推出“极地探险故事分享会”，邀请南北极科考队员、极地探险家讲述动人的探险经历，让公众深入了解极地探索背后的艰辛与坚守，弘扬极地探索精神；针对青少年群体，将依托场馆“极宝的家”南北极科普展区、“极宝爷爷工作站”南北极科考展区，打造系列极地科普研学课程，设计“企鹅的生存密码”“冰川与全球气候”等特色主题活动，推动极地科普知识进校园、进家庭，帮助青少年树立正确的生态保护理念，培养青少年的科学探索精神；计划举办国际极地科考文化论坛，汇聚全球极地研究专家、数智文博领域领军者，围绕极地生态保护、极地文化传播、数智技术在文博领域的创新应用等议题开展深度研讨，推动极地文化的国际化传播，让南北极探索中心成为极地文化交流的重要枢纽。
在运营模式创新上，新之航依托自身创新技术与运营优势，构建“体验—消费—传播”三位一体的“新五感体验”商业生态，打破传统展馆“门票+文创”的单一盈利模式，实现文化价值与商业价值的双赢。突破传统视觉、听觉、触觉的体验维度，将松弛感、原生感、存在感、社交感、氛围感融入场馆场景设计，让观众在观展过程中实现身心的双重放松，观众站在3200平方米极地广场上，可沉浸式感受南极的辽阔与宁静；与身边观众因同一幅影像作品产生情感共鸣，跨越陌生的社交连接；全程无需刻意迎合观展流程，在自由互动中感受极地文化的魅力，让观展成为一场心灵的放松之旅。基于这一体验设计，我们将开发系列专属文创产品，包括复刻侯主席经典南极影像的周边产品、互动手环同款纪念品、极地生灵主题盲盒等，让观众能够将“极地记忆”带回家，实现文化价值的延伸；推出研学套餐、企业团建定制服务、亲子体验套票等多元化产品，满足不同群体的观展与体验需求。通过场景设计激发观众的自发传播欲，穹顶无人机鲸巡游、互动投影企鹅等打卡点，本身就具备社交传播属性，观众分享的过程就是场馆最好的宣传，推动极地文化持续破圈。
在技术迭代升级方面，将对场馆数智体验持续优化升级。计划研发全自动可集控仿真极地动物群飞行装置，打造80000立方米“数字+物理裸眼xD”沉浸新体验，持续提升科技表现力。结合最新极地科考成果，持续更新场馆影像内容与互动剧情，确保场馆内容的时效性与创新性；计划引入元宇宙技术，打造线上“平行极地空间”，实现线上虚拟体验与线下实体观展的有机融合，打破时空限制，让无法到场的观众也能通过虚拟分身参与观展，实现极地文化传播的全域覆盖，推动山东博物馆南北极探索中心成为全民了解极地、热爱自然、践行生态保护理念的“心灵接口”。
问：作为策展人，您认为这场数智影展能为文博行业和影展创新带来哪些新启发？
鞠航：2024年新之航投资2000万建设新之航未来博物馆实验室、展馆设计研发中心等5层数字智能体验空间实验室，聚集国内外科学家和博物馆新锐设计师，探索空间计算、大数据、云计算、人工智能等数字科技在展馆领域的创新应用，这源于我们对数智文博未来的判断，也源于作为行业标准制定者的责任与担当。我始终认为，数智文博的核心是“文化+科技+运营”的深度融合，让“跨次元沉浸”从概念落地为可复制、可推广的体验模式。
当前，博物馆事业正迈入高质量发展的新阶段，数智化成为推动博物馆转型发展的关键力量，但行业也面临“文化传播难、观众互动弱、运营模式单一”等普遍痛点：传统博物馆多以1.0平面展示、2.0实物展示为主，难以吸引年轻观众；文化传播多停留在单向灌输，难以引发深度共鸣；运营模式依赖门票收入，可持续性不足。我们希望通过南北极探索中心这个项目，为我国文博行业转型发展提供一个“文化+科技+运营”深度融合的实践样本，为行业发展提供可复制、可推广的创新经验，通过新运营理念，实现文博项目的文化价值与商业价值的双赢。数智文博的未来，不在于技术有多先进，而在于能否让文化“活”起来、让情感“连”起来、让价值“传”下去。
去南北极太远，欢迎大家来山东博物馆南北极探索中心圆极地梦想。
